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余派戏的小唱段：唱工虽少也甚为不易
吴小如（1922-2014），原名吴同宝，曾用笔名少若，安徽人，著名书法家、诗人吴玉如先生的长子，历史学家，北京大学教授，也是一位著名的京剧评论家、戏剧史家，著有《古典小说漫稿》、《京剧老生流派综说》、《吴小如戏曲文录》等。
余叔岩少年时期以「小小余三胜」的艺名驰誉天津，因演出过度疲劳，倒仓后嗓音很久未能恢复，于是他乃致力于做工戏，有时还演武生戏。及20年代初他嗓音大好之后，仍不时演做工戏和以念白为主的戏。如《盗宗卷》、《审头》、《失印救火》、《打严嵩》等，唱工都不繁重。但余是有心人，虽一出戏中仅有几句[散板] ，他也精雕细刻；或以狮子搏兔的功夫，全力以赴，一定要搏得彩声。我生也晚，没赶上余氏全盛时期，只从张伯驹、刘曾复诸先生处学了一点余腔，并请贯大元先生传给我几出余派戏。我感到，余派唱工戏固然应该大力钻研，就是有些做工戏里的小唱段，也值得仔细琢磨。这里姑举数例。
《盗宗卷》余叔岩饰张苍（摄于1936年春 萧振瀛堂会后台）
《审头》的陆炳，照余派唱法一共有六句唱词：两句[散板] ，四句[四平调] ，像马连良所唱的「狗汤勤下堂喜洋洋」等四句[摇板] ，余派是不唱的。但这六句唱词必须落三个满堂彩，否则就不成其为余叔岩。据贯大元先生说，余、贯二人此戏皆学自名票恩禹之。第一句[散板] 「号炮一响人头落」的「落」字比《战太平》的「撩铠甲且把二堂进」的「进」字还要多两层起伏，使的是一个必须唱足的大腔，不等唱完彩声就起来了。到了[四平调]的第二句「过往神灵饶过谁」 ，「神」 、「饶」都走高腔，尤其是「饶」字,一定得满宫满调，又是一个满堂彩。第三句开头「戚贤弟」三字即马派[四平调] 「狗汤勤」三字所本，但马把「汤」字容易唱倒，「勤」后须加「哪呀哦」 ，实不及余腔大方。余把「戚」字连拖三板，推出「贤弟」二字，轻垫「呀哦」二音，又是一个满堂彩。所以贯先生的结论是：余先生的小段唱工确是少而精，绝对不比大段唱工省力。
再如《战宛城》的张绣，本武生应工，由于谭鑫培常唱，余叔岩也以此戏擅场。这出戏也只有八句[西皮散板] ，余氏演出，同样也要落三个满堂彩。第一句「听一言不由我怒气上升」的「升」字使宽音大腔，放得很长，唱得很响，比《打侄上坟》里「掌尔的嘴」的拖腔还要长而用力，显得有激情，自然落一个满堂彩（1929年杨宝森在大中华公司录有此段唱片，限于时间和自己的嗓音，此句不使腔，所以不大精彩）。然后第三句「叫人来带做骑前把路引」的「引」字后垫一「哪」 ，走高腔翻起，又得一满堂彩。然后到第二段[散板]的第三句「前也思后又想无有计较」使一低长腔，有百折千回之态，再落一满堂彩。李少春在40年代也唱过这出《战宛城》，但基本上宗杨(小楼)派，所以就没有把重点放在唱工上。而杨宝森的唱片所录的后面两句，基本上唱出了余派的韵味，在台上我相信也会落满堂彩的。
《战宛城》李少春饰张绣
再如《回荆州》的鲁肃，一共只有一场戏六句唱，而且尺寸很快，不易讨好。余派的唱法则在第四句「过后方知失计谋」的「谋」字上使一哭腔，全走低音。据张伯驹先生说，同样也能落得彩声。
再如《打严嵩》和《盗宗卷》，都不是重头唱工戏。《打严嵩》余氏在长城公司录有唱片，倒数第二句「从今后不把你当尊官敬」的「敬」字使低长腔，在台上唱肯定落彩声。1936年我在北平看余演出的《盗宗卷》，逢唱即彩声不绝。又如《一捧雪》和《黄金台》，各有一嘎调。余氏的意见是：如果嘎调唱不上去就别唱这出戏。可见唱工虽少也甚为不易，这就是余派小唱段的特点。
（《吴小如戏曲文录》）
附：余叔岩1932年长城公司唱片《打严嵩》
【西皮散板】
月台下辞别了严太尊， 叫声尊官你是听。
三百两银子值多少， 有道是脸面值千金。
适才太师对我论， 我就是太师爷心腹人。
从今后不把你当尊官敬，你就是邹老爷牵马坠镫一个势利的小人。
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